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趙明宇:作家和地域文化(訪談)
作者: 江楠/趙明宇   來源:京津冀文化網   發布時間:2016-6-15 0:43:04

        

    趙明宇,1970年出生于河北大名。河北省作協會員,中國名家小小說沙龍副秘書長,河北省小小說藝委會副主任,邯鄲市小小說藝委會主任,《當代小小說》雜志主編。迄今已在《百花園》、《山東文學》、《天津文學》、《新華文學》、《廣西文學》、《小說月刊》、《山花》、《中國鐵路文藝》等海內外300多家報刊發表小小說1000多篇次,部分作品被《小說選刊》、《讀者》、《小小說選刊》、《特別文摘》、《青年博覽》等多家報刊選載和收入《新中國60年文學大系》、《中國最好的小小說》、《中國小小說300篇》、《21世紀最佳小小說》等100多部叢書。獲《小小說選刊》(2009-2010)優秀作品獎,河北省小小說第一屆、第二屆、第四屆優秀作品獎,中國微型小說學會全國年度第五屆二等獎、第六屆三等獎、第八屆三等獎、第九屆一等獎、第十屆二等獎等獎項,被評為新世紀中國小小說風云人物榜明日之星、中國小小說2013年十大熱點人物。著有小小說集《雞毛蒜皮》、《元城故事》、《跑龍套》、《青青園中葵》、《種風景的老人》等8部,創作長篇報告文學300多萬字。

          民國后期,邯鄲元城縣并入了大名縣。這個從地圖上消逝的縣城,曾經作為北宋時期的陪都,明清時期冀魯豫三省總督駐地、直隸省第一省會,有著豐厚的文化積淀。 元城是一個越來越被淡忘了的地名,也是一座湮沒在歷史塵埃中的古城……而這一切,因了一系列“元城”故事,重又喚起了歷史的記憶、人們的記憶,而《元城故事》,又被媒體稱為當代“清明上河圖”……

 

記者:作為《元城故事》一書的作者,您把小說中的地名冠以“元城”為地域符號,借此來展示一個地方的風土人情。您能介紹一下哪些歷史典籍給您的印象比較深刻?您是不是企圖讓那段歷史、那座古城復活?

趙明宇:元城縣和大名縣同城辦公,歷史上分分合合,一直是省市級政府駐地。從大范圍講,作為兵家必爭之地,元城是出將入相,演繹著精彩紛呈的歷史故事。這里走出了王莽、劉安世、潘仁美、郭震、柳開、郭隆真等歷史名人,留下了李白、狄仁杰、寇準的足跡。衛運河縱貫全境,是溝通南北的交通要塞,民間典故更是俯拾皆是。從小范圍說,我所在的村子里,出過一個少將,兩個司令員。村里三個烈士,我家占了兩個。我從小就是聽著他們的故事長大的,聽著如泣如訴的河南墜子長大的,深知大名人素有行俠仗義、熱情好客、嫉惡如仇、扶貧濟危的秉性。

至于 “復活”,我沒有考慮過,但我一直在“挖掘”。元城只是一個地域符號,我寫的是這里的道德和倫理,倔強和不屈,忍讓和抗爭,風土和人情,靈魂的扭曲錯位和傳統道德的堅守。身為一個體制外作家,我的使命就是把鮮活的生活剖開,展示給讀者,展示給世界。大名歷史上有著更為豐富的史料等著我去挖掘,那是另一個礦藏。以后我將試圖以小小說這種喜聞樂見的形式去解構歷史。比如我的《王莽》,就是一個嘗試,寫的是王莽少年時代被叔輩譏笑,奠定了吃苦忍耐、敢圖大業的決心和信心,不羈的心靈一直被權勢壓抑,導致了欲望的瘋長。

 

記者:在我國當代一些地域文化作品中,主觀上往往都帶有一種批判意識在內,您的《元城故事》中,溫情的力量散見與文章處處,給人以希望和勇氣。在底層人物的塑造中,也沒有對生活變本加厲的報復。地域文化和傳統文化對作家的行文風格影響是外在的,而作家自身的性格品質則是形成這一原因的主要因素,您能談談您的性格特征么?

趙明宇:《元城故事》每個小輯都有一個主題,第五輯就是批評和諷刺。抨擊時弊也是愛的一種表現形式,但格調還是以溫情為主。我認為文學應該給讀者一個信號:生活是美好的,也是豐富的,要活出自己的風景。這就是我寫作的初衷。

我是個心直口快性子急的人,“麥秸火”脾氣,小個子、大肚子,咋看也不是秀才相。所以我的語言呈現跳躍式,卻歪打正著,有了留白的意蘊;我膽子極小,晚上不敢獨自出門;又愛流淚,常常讀著一篇文章淚流滿面;我很執著,認準的事兒就要干下去,死不悔改,注定這輩子就寫小小說了。

我生活在社會最底層,更能感受到待遇的不公,更能感受到瞬間涼熱。屈辱和無奈、饑寒和打擊無處不在。但是我堅信走過坎坷、經歷風雨的人生才會更有意義,要昂起頭踏平坎坷,做一個自尊的人,做一個欣賞人生風景的人。如今,年過不惑的我更加趨向理性的回歸,倡導包容和上進,面對打擊和不公,竟然恨不起來了。

 

記者:您的很多作品中描寫了農村婦女,塑造了很多悲劇形象。您紀錄她們的生存現狀,從藝術上揭示一種覺醒和美德。您作為70后作家,有沒有關注過和您同時代的農村女性?比如新的時代背景下的農村女性對于新舊觀念的接受程度,在新舊文化的碰撞中展現出來的生存狀態。

趙明宇:我筆下寫的多是和我同時代的鄉村女性,卻很少去寫新潮和時尚。我認為,農村婦女是傳統美德的堅守者。盡管受到新觀念的沖擊,可是現實是殘酷的,她們在生活的重壓之下,依然咬緊牙關與命運對峙著。從她們身上,我看到了超乎尋常的人性本質。在都市里,濃妝艷抹的少女反倒使我有一種恐懼感,常常使我想到鄉下衣著樸素的農婦,想起如花的笑靨、純真的眼神。所以,我很少寫觀念的碰撞。比如剛才,我還在構思一篇小說,一個農村少女為了家庭的延續,主動要求為哥哥換親,喚醒哥哥和男人的生活信心。她對美好生活向往和欲望并沒有泯滅,而是在冷酷的現實中,她只能犧牲自己,以自己的微薄力量來溫暖兩個家庭。

 

記者:您作品中塑造的小人物,或正義感恩,或熱情幽默,或執著癡情,能否透露一下哪些作品里的人物有您自己的影子?

趙明宇:甘于淡泊、與世無爭的處世方略是我內心的隱忍。我的每篇作品中,都有我自己的影子。有的影子在臺前,有的在幕后。我不會寫自己不熟悉的東西。毫不隱瞞,《安若素》、《老三》寫的就是我自己的心態。

 

記者:您是小小說界有名的高產作家,作為非專業搞創作的作家,您是怎么得來的那些素材?很多時候靈感是轉瞬即逝的,您是如何抓住靈感,又是如何在繁忙的生活中寫了那么多的小小說和長篇報告文學?

趙明宇:對于我來說,缺少的是寫作的時間和環境,而不是素材。生活像一個五彩繽紛的河灘,只要用心去發現,總能找到適合自己的小石子。看電視、看書、聊天、散步,不經意間就發現了小小說素材。比如妻子給我講生活中的一件事兒,啟發了我的思考,聯想到另一件事兒,形成了一個故事核。經過合理想象,人物形象逐漸豐滿,一篇小小說就成功了。我喜歡幻想,對生活中的事情展開猜測和設想。比如夜里睡不著,就瞎想,忽然腦海間一亮,趕快擰亮臺燈,趴在被窩里記下來。

靈感是稍縱即逝的,捕捉到了,哪怕是三五筆,也要寫在隨身攜帶的小本本上,等空閑了再整理。我的小本本上畫得密密麻麻,醞釀好了就會來一次集中噴發,一晚上寫七八篇。那是我最幸福的時刻。

至于報告文學,我也沒當做是一種累。人家管吃管住,很風光,不僅不累,而是一種放松。聽成功人士講述自己的經歷,這本身就是一種生活體驗,也豐富了我的小小說創作。我的小小說《燕去燕來》、《我要和沙漠較量》、《溫少庭》等,都是在采訪中聽來的情節,經過再加工,創作出來的。

 

記者:您下一階段創作或出版的規劃是什么?

趙明宇:目前,我給自己的定位是每年發表小小說100篇以上(今年可能突破200篇),計劃每年出版一本書。

今年要出三本書,每本書收入發表過的作品60篇。這是母本,篇篇不重復。至于各種選本,就在這幾本書中根據類別進行選擇,然后重新組合了。《元城故事》60篇小小說寫的是奇聞異事、打工題材和農村現狀。《跑龍套》60篇小小說是寫元城奇人奇事、鄉村女孩的;《手拿一本書》60篇小小說是寫勵志、愛情、親情的元城故事。

 

記者:許多作家都和自己的那片土地相互得到了永存,比如沈從文和湘西,蕭紅和呼蘭河。您在QQ個性簽名中寫到“為小小說而生”,說明您對小小說不僅是熱愛,而是提高到了信仰的程度。您第二本書、第三本書仍然是圍繞著“元城”文化符號創作的,您是否也是為了“元城”文化而生?

趙明宇:您說的都是大家,咱沾不上邊。我的力量很小,小到微不足道,只能以微弱的光和熱,親吻著、溫暖著我的家鄉。

各種文學體裁,我都試圖嘗試過,但是我感覺自己最適合小小說。王承俊老師說我對待小小說超過了自己的生命。我感覺王老師看透了我。在小小說面前,我是虔誠的信徒。為小小說而生,發誓寫出讀者喜歡的好作品。

我深知,把“元城系列小小說”寫好了,在推進地方發展上,是影響深遠的文化資源,有著重大的潛在的經濟價值。歷史上的邯鄲,一篇千字文《枕中記》,造就了黃粱夢景區;一個《趙匡胤千里送京娘》的傳說,造就了京娘湖景區。邯鄲市的大名有全國第二的法國教堂,全國最大的碑刻五禮記碑,有名的地方名吃二五八,數不盡的歷史典籍……我只想通過“元城”小小說將這些歷史文化做進一步挖掘。

詳細江楠簡介

 【作者簡介】江楠,本名李永君,網名憶江南。河北昌黎人,出生在吉林(科爾沁草原),曾客居湖南。做過政經類新聞網站記者,擅長通訊、訪談、專題片解說、視頻片腳本。散文、小說散見報端。尚未加入任何文化組織,只想安靜讀書,安靜寫作。

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